
Mr Peter Sharp
Bed ART, Grad Dip Prof ART, MFA
Ìý
Peter Sharp’s research over twenty five years has consistently been about the visual exploration and understanding of how nature works and fits together through the lense of abstraction.
His art covers a wide range of media including painting, drawing, sculpture, printmaking and video.Ìý
“Sharp’s paintings, with their fluid lines and deep colours, worked surfaces and biomorphic forms, are abstractions of landscape. Or, more precisely, they are records of Sharp’s reactions to the landscape. Visual interpretations that serve witness to his process.†(Andrew Frost, “Just Enoughâ€, Peter Sharp: Will to Form, Hazelhurst Regional Gallery and Arts Centre, 2012, p13)
“I tend to fall in love with a subject, then filter it through different media… My primary media would be drawing, as without that initial interrogation of the landscape I’d be lost! Drawing tends to be less ego-drive, more open…†(Peter Sharp, “Not the Way Home: Desert Paintings from 13 Artistsâ€, Artist Profile, Issue 18, 2012, p56-57)
Sharp completed a Bachelor of Art Education at City Art Institute, Sydney in 1987 before graduating with a Masters of Fine Art at the University of New South Wales, College of Fine Arts in 1992. From 1989-1999, Sharp held regular solo exhibitions at Coventry Gallery, Sydney. In 1996, Sharp's work was acquired by Grafton Regional Gallery as part of the Jacaranda Drawing Prize and in the following year was granted a residency at the Cite’ des Arts Internationale, Paris, where he collaborated with French printmakers to make a series of lithographs and etchings. In 1999, he was invited to exhibit at Kunstraum 34 in Stuttgart, Germany. In 2001, Sharp participated in the award winning television documentary Two-Thirds Sky, which culminated in an exhibition of the same title held at the Hazelhurst Regional Gallery and Arts Centre. His paintings have been exhibited in the Wynne Prize (1996, 2003), the Sulman Prize (1998, 2008) and the Dobell Prize for Drawing (2009, 2010) at the Art Gallery of New South Wales. In 2009, Sharp was invited to be part of the Taronga Zoo Artist-in-Residence program which was featured on the ABC.
In 2011, Artist Profile magazine sponsored a group of 13 artists including Peter Sharp to travel to Fowler's Gap in far western NSW and respond to their surrounding landscape in a body of work. Curated by Owen Craven and in association with Winsor & Newton, 'Not the Way Home', an exhibition of the artists' work was exhibited at S.H Ervin Gallery, The National Trust, NERAM, and Broken Hill City Art Gallery in 2012.
Sharp has exhibited widely in group exhibitions including: Insight Radical: Where Science Meets Art at Griffin Gallery, London (2013), Personal Space: Contemporary Chinese and Australian Prints, Manly Art Gallery and Museum, Sydney (2011), Artist Artists, Benalla Art Gallery, Victoria (2011), Silk and Sand: Chinese and Australian Prints, Ivan Dougherty Gallery, University of New South Wales, Sydney; The Central Academy of Fine Arts, Beijing, China (2008) and Contemporaneous: Australian Contemporary Painting 1, Wangaratta Art Gallery, Victoria (2008). Sharp was selected for the Salon des Refuses at the S. H. Ervin Gallery, The National Trust in 2013 and in 2014.Ìý
In 2012, Sharp held his first survey at Hazelhurst Regional Gallery and Arts Centre titled 'Peter Sharp: Will to Form', curated by Liz Nowell and featured works from over a 15 year period. This survey also culminated in the publication 'Peter Sharp: Will to Form', a 120 page fully illustrated hardback catalogue, which includes essays by Andrew Frost and Gillian Serisier.
In November 2014, Sharp was selected for the inaugural Dobell Australian Drawing Biennial, titled "Drawing Out" at the Art Gallery of New South Wales, curated by Anne Ryan.
Sharp’s work is held in many significant public and private collections including the National Gallery of Australia, The Holmes a Court Collection, Artbank, The Macquarie Group Collection, New England Regional Art Museum, St Vincent's Hospital, Sports & Entertainment LTD and private collections in Australia, United Kingdom and overseas. Peter Sharp lives and works in Sydney, Australia.
Ìý
Student HDR Completions and Topics
2008 Ìý Ìý ÌýAnthony O'CarrollÌý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýThe history of Matter Painting in Australia Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Juliana O'DeanÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýThe Materiality of Stone Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
2009 Ìý Ìý ÌýSimon TaylorÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýArticulating the Grid Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
2010 Ìý Ìý ÌýCarmel ByrneÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýAbove the Grid: Multiple Perspectives in Landscape Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý MFA
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Fiona EdmondsÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Body of Water Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý MFA
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Peter LarisÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Geometric Urban Landscape Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Damian MossÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýSubjectivity and Authorship: Surface and Materiality in Painting and Drawing Ìý ÌýMFA
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Stuart WattersÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý The Shape of Language Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
Ìý2011 Ìý Ìý Paul Du MoulinÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýEnter the Network Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý MFA ÌýÌý
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Cyndi FreemanÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýA Requiem for Handwriting Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý MFA
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Kieran McInnesÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý An investigation of European pictorial conventions with reference to
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìýcontemporary AustralianÌýlandscape painting Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Paul WilliamsÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýThe Studio of the Painter: Process and Play Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
2014 Ìý Ìý ÌýYiwon ParkÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýUnknown Familiar story of Us: Personal Mythologies Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýÌýMFA
2015 Ìý Ìý ÌýPaul DaviesÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Pastiche; A lense to view the present Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Gillan LaveryÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Home Remains Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý MFA
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Kate SwinsonÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýEphemeral Habitats built from the memory of childhood Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Jennie HoltsbaumÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Traces of Wilderness Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Shannon Sheppard-Sims Ìý Ìý MONSTER ISLAND: A tale of contemporary Australian heterosexual
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýmasculinityÌýand its descent from the spectre of colonial convict history Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýPhD
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Sarah ParkÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýExperimental & Visual explorations into altering the perception and stigma of
Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýScars Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
2016 Ìý Ìý ÌýWendy StokesÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý The Nympheas: retraced, re-membered; as lived encounter Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
2017 Ìý Ìý ÌýMarikat SantiagoÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Halo Halo - A collection of short stories Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
2018Ìý Ìý Ìý Rachel HonneryÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý absolute kippleization and The PlastosystemÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
2019Ìý Ìý Ìý Carol HudsonÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýIntertidalÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýMFA
2021Ìý Ìý Ìý Nicole KellyÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý ÌýUnsettling Landscape in AustraliaÌý Ìý Ìý ÌýÌý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý Ìý MFA
- Publications
- Media
- Grants
- Awards
- Research Activities
- Engagement
- Teaching and Supervision